Daß die Besitzstandswahrer durch die digitale Revolution ihre Felle davonschwimmen sehen, erweckt trotz lauter und lamentabler Krämerlieder kaum noch Anteilnahme. Schließlich hat die Internationale Stiftung Mozarteum ihren Sitz und Gerichtsstand im österreichischen Salzburg, jenseits des Walserberges und damit außerhalb der bundesdeutschen Gesetzespfründe, und kann so als Medieninhaber mit ihren Noten machen, was sie will. Der Allgemeinheit, die diese Gesamtausgabe aus öffentlichen Mitteln fördert, wird nun auf diese Weise auch ihre Unterstützung angemessen zurückerstattet.

Im Musikland Österreich, das dem Weiterleben seines Kulturerbes und nicht der Mumifizierung verpflichtet ist, gelten wissenschaftliche und Urtext-Ausgaben als grundsätzlich nicht schützenswert, und Erstausgaben dürfen nur bei zuvor nachweislich nie öffentlich aufgeführten Werken beansprucht werden. Inzwischen bröckelt freilich auch diese Bastion in Deutschland, da Abschriften anläßlich der Vivaldi-Oper "Montezuma" nun als eine dem Druck gleichwertige Art des Erscheinens anerkannt sind und der vermeintliche Recht(ein)haber das Gegenteil beweisen muß, wenn er wieder einmal voreilig "Erstausgabe" auf das Titelblatt geschrieben hat.

Mit leistungsfähigen Notensatzprogrammen ist allerdings jede Vorlage schnell nachgesetzt oder spartiert, sodaß auch das Leihmaterial(un)wesen wohl in nicht allzu ferner Zukunft sein Ende findet und die Gemeinfreiheit endlich Wirklichkeit wird.

Die Zukunft der gemeinfreien Note ist digital, international und frei. Die Arbeit der Musikwissenschaftler gehört gewürdigt und angemessen honoriert, das Handwerk der Notengraphiker entsprechend bezahlt, aber die Zeit der auf der kulturellen Allmende gemächlich wiederkäuenden Dinosaurier vom Riesen- bis hinunter - um es nach Mozarts Hund zu nennen - Pimperl-Verlag läuft unaufhaltsam ab.